A korona – Kép: Netflix
A korona A 4. évad már egy ideje fent van a Netflixen, és ha kíváncsi vagy arra, hogy ez az évad idézett-e elöregedő technológiát, szeretnéd látni, hogy a készletek nagy része valódi, vagy megtudhatod, hogy egyre nehezebb vagy könnyebb-e VFX-et készíteni a The Crown számára. közelítsd meg a modern kort, ez az interjú neked szól!
A VFX for A korona A 4. évad a Netflix Originals rendszeres közreműködőjétől származik. A Framestore egy nagy VFX-cég, amelynek irodái szerte a világon vannak Jingle Jangle , A Witcher és a készülő George Clooney film Az éjféli égbolt .
A Framestore elég kedves volt ahhoz, hogy válaszoljon néhány kérdésünkre, és néhány képet közöljön, köztük néhány előtti és utáni felvételt.
A Framestore állítólag összesen 230 felvételt készített az új évadhoz A korona amely 2020. november 15-én jelent meg a Netflixen.
winx club 2. évada
A The Crown-ban látható nagy tömegek közül mennyi használja a VFX-et?
Ollie Bersey, a Framestore 2D helyettes vezetője: Mindegyiket. Néha élveztük azt a luxust, hogy kis tömegeket forgattunk a forgatáson, amit aztán lemásolunk és rétegezünk, hogy nagyobb tömegeket alkossunk, de leggyakrabban a tömegek teljes egészében technikák keverékével jönnek létre; Néha teljesen számítógép által generált, néha élőszereplős sprite-ok felhasználásával, amelyeket azután százszor vagy ezerszer megsokszoroznak, felépítenek és randomizálnak a VFX összeállítási folyamat részeként.
A tömeg replikált a VFX-nek köszönhetően a The Crown S4-en – Kép: Framestore
Volt olyan VFX, amely digitálisan megváltoztatta a szereplők életkorát? Van más VFX felvétel, amiről esetleg nem tudunk?
Olly: A Framestore egyáltalán nem végzett korrekciót, és szerintem más FVX stúdió sem. A lóháton ülő Anna hercegnőnek azonban mély hamis fejcserét végeztünk; az ugráló felvételeket valójában egy kaszkadőrrel vették fel.
gothem
A Crown tele van VFX felvételekkel, amelyekről reméljük, nem tud. Például a díjugrató jelenet összes tömegét és sátorát hozzáadták. Minden repülőtér, amit lát, vfx-el van díszítve. Üres leszállópályákon forgatják, és hozzávesszük a repülőtér épületeit, a távolban sétáló embereket, még a láthatáron guruló repülőket is.
A Crown tele van láthatatlan VFX-ekkel, amelyeket nem akarunk, hogy észrevegyenek!
Standish Millennas, VFX producer a Framestore-nál: A Framestore munkája, ahol a British Múzeumot Szent Pál katedrálissá alakítottuk, igazán sikeres volt, mivel az építészet kezdetben nagyon hasonló. Ez egy nagyszerű példa arra, hogy a helyszínek csapatának munkája valóban segít abban, hogy előnyt szerezzünk a VFX-ben.
Külön interjúban a RadioTimes , Standish megismételte, amit Olly fentebb, mondván: Ez nem egy fantasy vagy sci-fi sorozat, ahol a VFX azért van, hogy megcsodálják. Amint észrevehető, nem végeztük el a dolgunkat. És örömmel mondhatom, hogy szerintem nincs olyan pont a sorozatban, ahol az igazi és a digitális megkülönböztethető.
hogy 1
Mi jelentette a legnagyobb kihívást a csapat számára, amikor a The Balmoral tesztben animálta a szarvasbikát?
Olly: Számos részleg vesz részt a CG szarvasbika készítésében, és mindegyiknek kulcsszerepe van a sikerben. A legnagyobb kihívást valószínűleg az animáció jelentette, hogy a történet minden része hihető legyen. Ennek a folyamatnak a részeként a csapat sok időt szentelt arra, hogy jó referenciafelvételeket találjon egy igazi szarvasbikaról, aki mindent megtesz a történetben, az animáció alapjául.
Amíg ez megtörtént, más művészek is részt vettek a szarvasbika kinézetének véglegesítésében, egészen olyan apró részletekig, mint az agancsba ragadt fű és a bundájában lévő vízcseppek.
A The Crown 4. évadában látható szarvasbika – Kép: Framestore
Állvány: Bár a CG állatok szépségéhez hozzátartozik, hogy minden mozdulatát irányíthatod, a valósághűség biztosításának legjobb módja az, ha az animációt valódi referenciafelvételekhez igazítod. Volt pár pillanat a szarvasbikával, amihez a rendező egy nagyon konkrét mozgást gondolt, amire nem találtunk megfelelő referenciát. Ezek voltak a trükkösebb pillanatok az animációs csapat számára, mivel sokkal több erőfeszítést igényelt a realizmus érzetének megőrzése.
Mivel eddig számos sorozaton dolgoztál, mennyire könnyű/nehéz megragadni az egyes évtizedek lényegét? Hogyan fejlődött a VFX az évszakok során?
Olly: Minden bizonnyal egy kicsit könnyebbé válik, ahogy közeledünk a modern korhoz. Elvégezzük a házi feladatunkat, és megbizonyosodunk arról, hogy amit hozzáadunk, történelmileg pontosak. Ez rengeteg referenciát jelent a munka megkezdése előtt. A Buckingham-palota elképesztően jól néz ki, bármilyen évtized felé tartunk is! Szerencsére a forgatáson is remek munkát végeznek, ami inkább segít!
Állvány: Ebben az évadban több volt a tömegmunka, ez valószínűleg annak tudható be, hogy a produkciós csapat jobban bízott a VFX-ben, és ez is tükrözi Diana celeb státuszát, így sokkal több volt a tömegek felhívása a történetben.
sziasztok sofőrök
Mindig érdekesnek találom, hogy a Buckingham-palota tisztább lesz a korábbi évadokban. Nem annak köszönhető, hogy a VFX bármilyen módon javult, hanem tudatos erőfeszítésként, hogy tükrözze azt az állapotot, amelyben a tükröződés ideje alatt tartották.
És mindig azzal zárjuk a kérdést, hogy mit nézel éppen a Netflixen? Van olyan figyelemreméltó VFX-cím, amelyet mostanában élvezett?
Olly: Természetesen a korona. Lehet, hogy hónapokig, hónapokig és hónapokig dolgoztam rajta, de eddig csak 2 részt sikerült megnéznem. Természetesen ott van a csodálatos Jingle Jangle is.
Állvány: A királynő Gambitja. most fejeztem be. Árulnék tőle, milyen nagyszerű, de azt hiszem, ezt már mindenki tudja. Nagyon remélem, hogy valaki most ihletet kap, hogy szerezzen nekem egy sakkkészletet karácsonyra.
Indulás előtt lássunk még néhány előtti és utáni felvételen.
A Buckingham-palota kapuja előtt és után – Kép: Framestore
Kinézve a Buckingham-palotából – Kép: Framestore
Zeus vére 2. évad áttekintése
Ha még többre vágyik a kulisszák mögé, a Netflix UK a múlt héten kiadott egy videót, amelyben néhány kommentár is szerepel.
