Kép: Carlos Rafael Rivera
Nemrég volt szerencsénk megvitatni a Netflix legújabb krimijének, a Griseldának a zenéjét a kétszeres Emmy-díjas zeneszerzővel, Carlos Rafael Riverával.
Griselda egy korlátozott krimi sorozat, amelyet Carlo Bernard, Ingrid Escajeda, Doug Miro és Eric Newman készített. A sorozatot Andrés Baiz rendezte, a zeneszerző pedig Carlos Rafael Rivera.
Sofía Vergara a főszerepet, Griselda Blancot alakította, és executive producer volt.
Mielőtt a Griseldán járt, Carlos Rafael Rivera mini-western-drámán dolgozott Istentelen és vírusos dráma A királynő Gambitja .
mikor jön ki a legenda 2
Hogyan került először kapcsolatba Griselda ?
Carlos: Ezt később tudtam meg, de Griselda Tori Fillat miatt jött [Netflix zenei produkciós igazgató] a Netflixtől, aki dolgozott velem néhány más projekten, azt ajánlotta, hogy csináljam meg ezt Eric Newmannek, aki producer. Eric Newman felhívott, és évek óta ismerem Ericot, mert az apjával, Randy Newmannel mentoráltam, akinek csoda, hogy megemlítem a nevét anélkül, hogy úgy hangzott volna, mintha hazudnék neked. De az USC-n keresztül mentorálhattam vele [Dél-Kaliforniai Egyetem] amikor ott tanuló voltam, mivel mentorprogramot készítettek. Csak el tudtam menni az ülésekre és nézni, ahogy dolgozik. Az évek során tartottuk a kapcsolatot, és majdnem 20 éve ismerem a férfit, és néha felveszi a hívásaimat. Szóval nagyszerű.
De mindegy, a lényeg az, hogy a fia producer. És ezen a műsoron dolgozott. És felhívott, és megkérdezte, hogy akarom-e csinálni. Szóval így kezdtünk el dolgozni. Aztán elkezdtem beszélgetni Baiz Andi rendezővel, és ez nagyszerű élmény volt.
Hogyan jellemeznéd a sorozat pontszámát?
Carlos: Ez a Baiz Andival folytatott beszélgetéseimből született. Próbáltunk találni valamit, ami tükrözi az időt, ami a 70-es és 80-as évek. És ez egy kábítószeres történet, ezért mindig a Scarface jut eszembe. Ez egy film, aminek nagy rajongójaként nőttem fel, és sok szintetizátor zenéje van. Tehát alapvetően egy lejátszási listával kezdtünk, amit [Andi] készített szintetizátorból, és elküldte nekem. Aztán beszéltünk róla, de nem írtam semmit. Beszélgettünk, ami szórakoztató volt.
Mert nem volt Hé, írj valamit, és mondd el, és elmondom, mit gondolok, ami általában megtörténik. Ezúttal inkább beszéljünk róla. Lássuk, megtaláljuk-e azt, amiről beszélünk. A lejátszási lista hihetetlen volt. Aztán elkezdtünk a klasszikus zenéről beszélgetni, és ő készített egy klasszikus zenei lejátszási listát. És amikor ezt meghallottam, úgy gondoltam, ember, ez lehet – mert mindig nagyobb, mint az élet.
Amikor ilyen történeteid vannak, ilyen karakterek, akiket hazugságként olvasnak, és a történeteik, amelyeket elmondasz valaki másnak, és megosztod valakivel, és ők azt mondják, mi van!? Megtette... Mit csinált!? Tehát zeneileg el kell gondolkodni, hogy hiba lehet olyan zenét írni, amely az életnél nagyobb dolgokkal együtt jár. Vagy játszhat egy visszatartó pontszámot.
De arra gondoltunk, miért ne lehetne operatívvá tenni? Mi van, ha a történetét operatörténetként kezeljük?És akkor ebből az ötletből született meg a zene.
Griselda. Sofia Vergara mint Griselda a Griselda 101. epizódjában. Kr. A Netflix jóvoltából © 2023
Jacob: Ő [Griselda] határozottan nagyobbnak tűnt az életnél, és a zene ezt tükrözte. Azt hiszem, jó néhány szereplő számára nagyobbnak tűntek, mint az élet.
Carlos: Igen, nem, nagy volt, ember. Mert, úgy értem, néhány karakter, akibe beleszerettem,van egy karakter, akit a műsorban látunk, Rivi néven. Valahányszor jelenetet kaptam vele, alig vártam, hogy dolgozhassak a helyszínen, mert rágja a tájat.Snéha a dolgok annyira túlzásba esnek, hogy nem így olvassák.Csak olvasnak. És azt gondolnád, hogy ez rossz út. De olyan volt, mintha jól éreztük volna magunkata történetmesélés folyamata.
Tehát ezekkel a karakterekkel még tovább ütheti őket. Mert ha az operazenére gondolunk, az csembaló és kórus, egy trópus.Bármikor elképzeli a kórus szót, valószínűleg az epikusra gondol, igaz?Így kórus is része volt.
Volt egy kórusunk a zenekarral. Aztán a csembaló volt az ötlet a klasszikus korszakban; az opera alatt, amikor valaki egy karakter bemutatását készítette vagy egy karakter elkezdene bemutatni, azt csinálják, amit recitativnak neveznek,ami olyan, mintha a csembaló akkordot játszana,ez egy kontinuum,játszanak, és mennek, most belesétálunk a dologba *utánozza az akkordot*. Ez az ötlet volt a beszédei mögött, mert ő tartaná ezeket a beszédeket, és mi van, ha csembaló kísérné őket? A legfontosabb dolog az, hogy Andy benne volt.Nem beszélnénk erről, ha ő nem foglalkozott volna vele.nem tudom miről beszélnénk. De ez nem lenne opera.
Ezért mindig fontos, hogy ezt megosszam, mert általában ez egy nagyon együttműködésen alapuló folyamat. Nem mintha elmegyek, nos, csinálunk operát. Nem, ez egy együttműködés volt folyamat.Mire elkezdtem írni, már mentálisan be voltunk tárcsázva, és csak úgy felszállt onnan.
Jacob: Ironikus módon azért említed Rivit, mert meghallgattam a filmzenét, miután mind a hat részt lebiggyesztettem. És ahogy végigmentem a szereplők különböző témáin, Rivié fogott meg a fülem. Szinte pofátlanság van benne, de azonnal vonzódtál hozzá, amikor a karaktere a képernyőre került.
Carlos: Szerintem ő [Martín Rodríguez] egy gyakorlatilag ismeretlen színész. Szerintem a szereplők nagy része gyakorlatilag ismeretlen, legalábbis bizonyos értelemben az amerikai vagy a globális közönség számára. Néhányuk sokat dolgozott a latin-amerikai televíziózásban.Tudod, azt hiszem, körülbelül 1000 követője volt az Instagramon. És alig várom, hogy lássamhol van most.
Valószínűleg 10 000-nél jár, és több mint egy hétvégén. Remélem továbbra is dolgozikmert rajongó lettem. Végtére is, az effajta színjátszás elkötelezett. És ez egy kiválóteljesítmény.És nem csak a teljesítményéről akarok beszélni. Sofia Vergara megölte, és nem hiszem, hogy megkapnánk ezeket az interjúkat és a Netflix támogatását, ha nem teljesítette volna a szerepet. Mert énmint bárki más, attól fogva félt volna. STudod, egy vígjátékról ismert, aztán jön a lány lépésekkel ebbe a világba, ésHirtelen, amikor a napilapokat néztem, azt mondtam: Ó, ember, és én is nagyon tiszteletben tartja Baiz Andi elképzelését.
Nekik van tapasztalatuk a Narcostól, ő és Eric Newman. Tehát valóban világosan értjük a mesterséget és hogyan kell elmesélni a narkótörténetet. És itt majdnem olyan, mintha felemelkedtek volnaés kiragadott belőle néhány fantasztikus elemet, és támogatta az előadását, ahol ő szállított.Szóval sosem lehet tudni hogyan fognak alakulni a dolgok. És izgatott voltam, ha valami, hogy azzá válok része valaminek, ami különlegesnek tűnt.
Nem tudtam, hogy az emberek úgy falják-e, mint te. Büszke voltam arra, hogy azt mondtam: Istenem, elköteleztük magunkat, sok kockázatot vállaltunk.a zenétől kezdve minden másig, amit Andi elképzelt. Szóval kétségtelenül nagy rajongója vagyok Andi Baiznak.
Kép: Martín Rodríguez mint Rivi – Netflix
Jacob: A zenével úgy hangzik, mintha nagy együttműködési erőfeszítésről lenne szó. Volt sok tere a kísérletezésnek?
Carlos: Tudod, ez furcsa, mert általában van az úgynevezett spotting session, de ez a show és mondd. Ön az utómunkálatokban áll, és hetente egyszer találkozik a showrunnerrel vagy a rendezővel, és bárkivel, aki jóváhagyja, és megmutatja nekik, hogy milyen jelei vannak. Találkoznak a zenével, majd a hanggal, és lesz egy találkozójuk a vizuális effektusokkal, és találkoznak ezekkel a különféle utómunkálati csapatokkal. Ahogy szeretem leírni, olyan, mint Szauron szeme, tudod, mert ott állsz, és hirtelen feléd fordul Szauron szeme, és olyan vagy, mint *zihálva*, és arra a nagyon rövid időre azt mondják: Igen, tetszik. nem szeretem. Igen, tetszik. nem szeretem. tetszik. nem szeretem.
Nagyon normális folyamat, hogy amit csinálunk, az revizionista. Írok valamit, aztán olyanok lesznek, hogy igen, de nem tetszik a vége. Oké, akkor kitalálunk egy másik befejezést. És jövő héten találkozunk. Megvannak az új jelek, valamint a befejező változat. Van ennek értelme? Ez egyfajta folyamat.
Ez egy unikornis dolog volt, mert a beállítás szerint az előadás első jelenete, miután már beszéltünk az operáról, és ez volt az első jelenet, amit lepontoztam, de elküldte nekem, és elküldte nekem. Nem hiszem, hogy ehhez zene kell, csak azt akarom, hogy nézd meg. Így képet kaphat a karakterről és kétségbeejtő helyzetéről. Ismertem a történetet. Elolvasnám a forgatókönyveket, de ő azt akarja, hogy érezze, hogyan adja ezt a hangot. Úgy gondoltam, ez fantasztikus; Először is rajongó vagyok. Szóval a napilapok beszerzése vagy a dolgokhoz való hozzáférés olyan, mint *zihálva*, úgy érzem, mintha bebújtam volna a díszlet hátuljába, vagy ilyesmi. Ez az érzés soha nem múlt el.
Szóval beszálltam, megkaptam a jelenetet, és ahogy néztem, van egy pillanat, amikor a keze véres lesz, ahogy jön felfelé a lépcsőn, és valahogy megáll a kezén. Volt a telefonom, és mindig különböző módon írtam, például a zongorán, de a zsigeri reakció miatt általában egy jelenetet énekeltem a telefonomba. Szóval, amikor megláttam a kezet, hirtelen úgy éreztem *hangszer utánzás* aztán hirtelen csendben maradtam, aztán csináltam még egyet. Azt hittem, isten, ez valószínűleg túlzás, de mi a fene, aztán bevittem a DAW digitális audio munkaállomásomba. Aztán csak zongorára, zenekari cuccokra, kórusra, angolkürtre stb. bontottam ki. És visszaküldtem neki [Andinak], néhány, két, három nap múlva. Úgy voltam vele, hogy nem tudom, ember, talán nem kell hozzá zene, de nézd meg; valószínűleg túl van rajta. Tudod mire gondolok? Ez az elutasításra vagy felülvizsgálatra számított, de visszatért hozzám, és tetszett. Úgy voltam vele, dehogyis!? Csak azért izgultam, mert az alkotói szabadság ebben az esetben nagyon egyedi volt. Ha egyszer megtetszett neki és megszerette, nagyon kevés jegyzetet kaptam Anditól. Két jegyzet érkezett a Netflixtől, és általában nagyon sok van, és ez nem rossz; ez a folyamat normális része.
Szóval tényleg odamentünk. Szerintem ez abból adódik, hogy annyira megbíztak Andiban, és hogy ő is annyira bízott bennem. Igen, tudom, hogy ez nem fog megismétlődni, még ha újra együtt dolgoznék vele, ha ennek van értelme.
Griselda. Sofia Vergara mint Griselda a Griselda 101. epizódjában. Kr. Elizabeth Morris/Netflix © 2023
Jacob: Eric Newman és azok miatt, akik korábban a Narcos and Narcos: Mexico-n dolgoztak, inkább latin hangulatot vártam a zenétől, de kellemesen meglepett a kotta. Ettől a történet nagyobbnak tűnt az életnél. Amikor megszólal a zene, rájössz, hogy ez a nő nagy dolog.
Carlos: Igen, haver, úgy értem, még egyszer mondom, én is ugyanolyan meglepődtem, mint te, hogy sikerült. Amikor ezeket a dolgokat csinálod, lágy drámát csinálsz, a te dallamodat a drámához, igaz? Mindig igyekszem lábujjhegyen járni, ahol a sajtos szó szerepel. De mindig hallható a zene betoldásában. Természetéből adódóan potenciális csavart hoz létre.
Ez minden várakozásomat felülmúlta, így amikor Andinak bevált, izgatott voltam, és bíztam benne. Van egy klassz lövöldözős sorozat Amilcar számára, amikor júniusig üldözik. Amikor elkezdtem írni, azt hittem, el fogja utasítani, mert teljesen klasszikus. Kicsit sajtos? Azon gondolkodtam, hogy túl messzire mentem-e vagy sem. De megengedte, és odamentünk; Még mindig nem tudom, de izgatott vagyok, hogy ez működik az emberek számára.
Szóval ismét furcsa, mivel a lényeg, amit próbálok átélni, az, hogy nincs benne bizalom. Ez majdnem olyan, mint egy kockázat, amit vállalsz. Úgy kellett volna, hogy na igen, és akkor klasszikust csináltunk... nem, szerencsém volt, hogy Andi jóváhagyta, aztán ez ott maradt, és most itt beszélünk róla.
Szóval köszönöm, haver. Nagyra értékelem, hogy mindennél jobban tetszik, tudod. Ez számomra a világot jelenti, ember.
Kép: Juliana Aidén Martinez, mint June – Netflix
Jacob: Nagyszerű eredmény volt. Ami jól működött, az a 70-es évek végi és a 80-as évek eleji klubzene párosítása volt, és akkor ez az erőteljes kotta a komolyabb pillanatokhoz. A kontraszt jól működött.
Carlos: Igen, ez Liza Richardson zenei felügyelete volt. A kiválasztott és letisztult dalok gondolata az, hogy egy olyan korszakot hallgatsz, amelyet nagyon jól ábrázol a zenéje. Ez volt a másik ok, amiért nem működhetett a szintetizátor kotta elkészítése, amikor beszéltünk róla: a dalok arra az időre és helyre helyeztek minket, gondoskodtak róla. Tehát a partitúra megkockáztathatja, átmehet a klasszikus korszakba, és egyszerűen elmegy, és operás lesz.
Mi inspirált leginkább arra, hogy zeneszerzői pályára lépj?
Carlos: Gyerekkorom óta imádom a zenét. Hatéves koromban jártam zongoraleckékre, de aztán Guatemalából Costa Rice-be költöztünk. Aztán ennek vége lett, és elmentem Panamába. Apám gitározni akart, mert nagyszerű énekes. Fantasztikus énekese volt a kubai zenének, csak senkinek nem énekelt a nappaliban, öblösen. Nem voltam, tudod? Még egyikünk sem. Nem is tudom, hogy a gyerekeimnek lesz-e valaha olyan természetes, gyönyörű tenor hangja, amilyen volt.
Tehát meg akart tanulni gitározni, majd rávette a bátyámat, jómagam és magát, hogy vegyenek gitárleckéket Panamában. Aztán elkezdtem mérlegelni. A bátyám azonban nem követte, apám szinte egyáltalán nem, én pedig csak mérlegeltem.
milyen magas toji
Aztán Costa Ricába költöztünk, és a bátyám a tanultak felhasználásával elővette a basszust, és csatlakozott egy zenekarhoz. Négy évvel volt idősebb nálam. Így hát tovább gitároztam, de nem engedett be; Én 13 éves voltam, ő pedig 17, és a bandájával volt elfoglalva. A zenekart Radical Tripnek hívták, ember, és ez klassz dolog volt.
Így hát Miamiba költöztünk, én pedig egyre idősebb lettem, és tovább játszottam, játszottam és játszottam. Aztán együtt alapítottunk egy bandát, sok progresszív rockot csinálva, mint például a Rush és az összes 80-as évekbeli zenekar, amit elkezdtünk csinálni. Aztán feldolgozászenekar lettünk, úgyhogy ezt csináltam. De amikor elkezdtem dalokat írni a bátyámmal, az olyan volt, mint a kreatív dolog; ez volt az a fajta lendület, hogy úgy éreztem, ó, ez klassz. Tudunk dalokat írni, haver. Aztán főiskolára jártam, és elkezdtem komolyzenével foglalkozni.
De a dolgok, amik inspiráltak, őszintén szólva, a bátyám és én olyan idős vagyok, hogy volt egy Betamaxunk Közép-Amerikában. És felvennénk filmeket. Előtte a kazettás lejátszónkra vettük fel a filmeket, és a szobánkban hallgattuk a filmeket a kazettán. Szóval, meghallgatnánk a The Great Train Robbery-t a Star Trek: Wrath of Khan-hoz; a 80-as és 70-es évek filmjeiről beszélünk. Tehát a zene és az ilyen szóbeli élmény mindig segített. Tudod, nem is tudom, hogy válaszoltam a kérdésre.
Griselda. Sofia Vergara mint Griselda a Griselda 101. epizódjában. Kr. Elizabeth Morris/Netflix © 2023
Jacob: Csodálatosan válaszoltál rá. Az egyik szerencsés dolog, amikor interjút készítek olyan zeneszerzőkkel, mint amilyen ön is, az a mesterség természetes szeretete, és ez mindig átüt. Mindig jó hallani, hogy mi indította el ezt az utat egy olyan ember számára, mint te.
Carlos: Ó, haver, nem, biztosan. Sírtam hallgattam dolgokat. Úgy értem, ez határozottan érzelmi szempont volt, csakhogy a nagy ugrás az Egyesült Államokba költözött, és soha nem gondoltam volna, hogy meg fogom tenni. És azt hittem, hogy a zeneszerzők és zenészek más szigeteken születtek, vagy különböző bolygókról származhattak. Emlékszem, láttam egy Fender gitár reklámját, és azt gondoltam, várj… meg tudod venni!? Meg tudod venni!? Mintha nem tudtam volna felfogni, hogy hangszert szerezzek, és egyáltalán tanuljak és dolgozzam felfelé. Egészen addig, amíg az Egyesült Államokban voltunk, elkezdtünk zenekarokat játszani, majd végül, amikor Los Angelesbe költöztem, megismerkedtem egy rendezővel.
Szó szerint kiborultam. Olyan voltam, mintha különböző emberek lennének számomra és a neveltetésemben; ők csak egy másik osztály az idegenek, szó szerint. Tehát hosszú időbe telt, míg ezt normalizálták, és rájöttek, hogy ez lehetséges. Szerencsésnek érzem magam. De belül a legtöbbször még mindig kiborulok, amikor olyan emberekkel és zenészekkel találkozom, akiket tisztelek és szeretek, vagy, tudod, ott van az a „rajongók előtt” dolog, ami soha nem marad el. És hálás vagyok ezért.
Jacob: Szóval, mivel a sorozat Miamiban és Kolumbia egyes részein játszódik, van valami hatás az ezekről a helyekről származó zenére?
Carlos: Igen! Úgy értem, mielőtt belevágtam volna a filmes dologba, körülbelül 12 évvel ezelőtt volt szerencsém, amikor komolyzenét tanultam. Így hát egyetemre jártam, és klasszikus zeneszerzésből doktoráltam. De amit írtam, az olyan zene volt, amelynek latin-amerikai hatásai voltak.
Próbáltam megérteni, ahogy apámtól született, aki otthon kubai zenét játszott, igaz? Tehát Benny Morét és az összes kubai dolgot játszaná. És úgy voltam vele, hogy ah, haver, csak a Bostont vagy a Journey-t akartam hallgatni, vagy akármilyen bandát, tudod? Olyan kultúraellenes voltam. Annyira amerikanizálódtam, amennyire csak lehettem Közép-Amerikában. A bátyáimmal és a húgommal rockzenekarokat hallgattam.
Szóval, amikor egyetemista voltam, és elkezdtem zenét tanulni, hirtelen felfigyeltem erre a kubai darabra, amiben volt egy clave, és tapsoltam. Most Miamiban nagyon sok kubai zenész van. Olyanok, mint az ember, te biztosan nem vagy kubai, én pedig úgy, hogy félig kubai vagyok! Anyukám guatemalai, apám kubai! Ekkor közölték velem, hogy rossz ütemben tapsolok. Arra gondoltam, hogy ez a rossz ütem? Én a négy végén tapsoltam, amikor az egy végén kellett volna tapsolnom, ami utána van. Tehát a ritmikus dolognak abban a pillanatában elképesztő volt a trükk és annak megértése, hogy ez hogyan működik, és hogy úgy nőttem fel, hogy egy ritmust egy bizonyos módon hallgattam, és hogy az nem volt helyes. És ez nagyszerű, ez egy példa arra, hogy mi történik a rock and roll zenében, és általában a zenében.
Az olyan bandák, mint a Rush, keverték a zenéjüket, de tudod, az ACDC Jailbreak 74-ének nyitánya, amikor ezt hallgatod, tudod, az a kis pillanat, amikor a ritmus megfordul. Avagy Kiss That Frog Peter Gabrieltől; ha az elejét hallgatod, a legtöbb ember nem tudja követni, hol van a visszaesés. Ugyanez történt velem a kubai zenével. Így amikor ez megtörtént, lementem a nyúllyukba, és elkezdtem hallgatni és tanulni a különféle dolgokat Wawankóról, Rumbáról, Rumba Columbiáról és ezekről a különböző ritmusokról. Szóval, amikor komolyzenét írtam, elkezdtem befolyásolni, mert lenyűgözött. Amikor a latin-amerikai ritmusokká terjeszkedett, Mexikótól Argentínáig, és megszületett a tangó, honnan jött ez a ritmus? Ebből a ritmusból adódik, hogy istenem, a habanero ritmus hatott a jazzre. Úgy értem, ez az egész megnyílt előttem.
Ez egy hosszú válasz, elnézést. De ha arra gondolsz, hogy mikor kezdesz egy műsort, akkor kulturált zenét fogsz készíteni, és mindig tisztelni akarod. Eleget akarsz tanulni, hogy ne legyen Ó, csak egy clave-t teszek rá. tudod, ez olyan, mintha kubai lenne, és megérted és tiszteled, honnan származik. Tehát amikor meghallod a ritmusokat, azok legitimek vagy hitelesek, vagy olyan módon szolgálják a történetet, ami szintén nem tolakodó. Ez a másik probléma.
Jacob: Szóval a képzetlen fülnek el tudom képzelni, hogy ez talán átmegy az ember fején. De ha valaki, mint te vagy más szakemberek, hallgatja a kottádat, vagy valami teljesen idegent szól közbe az általad írt zeneműhöz, akkor ezt felveszi. Mennek, oké, miért tette ezt?
melyik napon jön ki a szóló szintezés
Carlos: Ez kihozza őket a történetből, nagyon úgy, mint amikor egy külföldi produkciót nézel, ahol például egy embert mutatnak be, aki brit akcentussal beszél, és azt hiszed, hogy nem britek. ! Istenem, ez kínos. Tehát tudod, minek kell szólnia, mint a hang, az ének, az ének, a hang éneke és a ritmusok. Amikor tévednek, rád ugranak, és kivonnak a történetből, igaz? Ugyanez a helyzet a zenével. Tehát mindig tiszteletben kell tartani, hogy nem rángatja ki az embereket a történetből zeneileg, mert egyszerűen nem végezte el a munkáját. És azt hiszem, nagyon hiszek ebben.
Jacob: Mert én is úgy képzelem, hogy ha nem Dél-Amerikából vagy Közép-Amerikából származol, a gyakorlatlan fül számára sok ilyen hang nagyon hasonló lesz. De ahogy mondtad, van kubai, Costa Rica-i és argentin zene, és azt hiszem, össze lehetne hasonlítani az amerikai zenével, például a 90-es évek rapével. Ha nem ismeri a zenét, akkor a nyugati parti és a keleti parti rap ugyanúgy szólna.
Carlos: Igen. Úgy értem, ez a lényeg; ez a köznyelv, amire figyelsz. Hogyan beszélje el úgy, hogy senki ne emelje fel a kezét, vagy csak mérges legyen miatta, és tegye közzé az interneten. Általában ez történik. Szóval nem tévedtek vagy olyan rosszul, mint a szereplők, vagy senki sem mondja ezt Barranquillában, Medellinben, Bogotában vagy bárhol. Ez a lényeg: a rendező is kolumbiai, tehát a legjobbat akarod, vagy próbálod hitelesen megérteni a történetet. Vannak azonban olyan dolgok, amelyekről nem tudok ezen a világon: költségvetés, casting, elérhetőség stb.
Tehát biztos vagyok benne, hogy vannak más korlátozások is. És ha egy ideális világban dolgozol, mindenki, aki szerepet játszik, onnan származik és gyönyörű, de ez nem a valóság. Tudod, hogy mindez hamisítvány. Minden, amit itt csinálunk, egy illúzió a díszlettől a színészi játékig, a karaktereken át az időig és a helyig, ahogy ennek a nagyszerű illúziónak a részévé válik. Ez történetmesélés; az, hogy elvonjon a valóságomtól. Ez az, amit meg kell próbálnunk és tennünk.
Mit tud elmondani nekünk a következő projektről, amelyen dolgozik, Monsieur Spade?
Carlos: Monsieur Spade kijött. Most hetente jelenik meg az AMC-n. Tehát Clive Owen, és Scott Frankkel, akivel együtt dolgoztam A királynő Gambitja . A kotta és a filmzene is elérhető, és ez egy noir. És hogy a kutatásának megírásáról beszéljek, rengeteg kutatást végeztem, hogy megbizonyosodjak arról, hogy odafigyelek. Tiszteltem azt a műfajt, amelyből Monsieur Spade származott, mert a Máltai sólyom egyik szereplőjén, Dashiell Hammett íróján és Sam Spade-en mint szereplőn alapult.
Szóval, amit Scott tett Tom Fontanával, azt hiszem, hogy folytatták a történetet, de inkább nyugdíjasként mozgatták meg Basile-ben, Franciaországban, a 60-as években, az algériai háború után. Tehát ez egy nagyon összetett forgatókönyv, de ő csak a nyugodt életét próbálja élni. És természetesen problémák követik Sam Spade-et. Ezért, tudod, megvan a trombita, a noir hangsávok és a zene ötlete, és ami még fontosabb, a monotematikus fogalom, ami olyan, mint egy dolog, ami végig szól. Ez általában normális a noir történetmesélésnél. A különbség azonban az, hogy nagyjából hat epizódon megyünk keresztül, míg általában a filmekben lévők körülbelül másfél, két órásak.
Csak idáig lehet eljutni anélkül, hogy kimerítené az egy témát, mert az emberek akarnak valamit a tévének dobni, vagy bármit, ami a telefonjukon van. Nem tudom mennyit fogyasztanak. És ezért variációkat kell csinálni. De a szándék megvan. És ez amolyan szórakoztató volt. Nagyon különbözik az operavilágtól, a Griseldától.
Nézted a Griseldát? Mi a véleményed a pontszámról? Tudassa velünk az alábbi megjegyzésekben!
