Két hónap telt el az első megtekintés óta Saltburn , és ezalatt két dolog történt: Emerald Fennell nyomon követése Ígéretes fiatal nő az év egyik legmegosztóbb filmje lett, és nem tudom megállni, hogy egy fürdőkáddal kapcsolatos, különösen deviáns jelenetre gondoljak. Nem vagyok benne teljesen biztos, hogy a két dolognak nincs köze egymáshoz.
A 2006-ban játszódó Fennell legújabb filmje Oliver Quicken (Barry Keoghan) áll, aki ösztöndíjat nyer a tekintélyes Oxfordi Egyetemre, és valószínűtlen barátságot köt a gazdag Felix Cattonnal (Jacob Elordi). Amikor Felix meghívja a hátrányos helyzetű Olivert családja birtokára – a névadó Saltburnbe – a nyári szünetre, Oliver Félix iránti rajongása egyre nyomasztóbbá és törvényszegőbbé válik. Ez négy nyálas jelenetben van megörökítve (jó, három nyálas, az egyik pedig az orrával a nyálasság miatt), amelyek két funkciót töltenek be: Először is, Oliver devianciájának fokozódása nyomon követhető ezeken a jeleneteken keresztül, amelyek látszólag levetkőztetik a karaktert. és az indítékai.
Lakmuszpapírként is funkcionálnak; milyen mértékben élvezed Saltburn nagyban attól függ, mennyire élvezi ezeket a pillanatokat.
démonölő kimetsu no yaiba 1. évad
Ezek közül az első és vitathatatlanul a legfontosabb a fürdőkád jelenet. Oliver kémkedik Felixen, aki egy körmös fürdőkádban maszturbál a közös fürdőszobájukban. Felix ejakulál, kilép a kádból, hagyja, hogy a víz kifolyjon, miközben Oliver besurran a szobába. Belép a kádba, letérdel, és Felix fürdővízének és spermájának maradék keverékét kezdi felönteni. A második Oliver a kádba lépve azon kaptam magam, hogy némán szurkolok neki, hogy pontosan ezt tegye. Ugyanaz az érzés, amit néztem Hívj a neveden , amikor Elio maszturbál – a teljességig – egy barackkal. Később a film Olivére megtalálja az ejakulátumtól csillogó barackot, és egy rövid, szorongó pillanatra úgy tűnik, hogy beleharap. Ő nem. Tematikailag helyes választás Luca Guadagnino filmjéhez, amely a vágyakozásról és a pusztító vágyról szól. Bár elsőre úgy tűnhet, Saltburn nem a vágyról szól; a birtoklásról, a fogyasztásról és a válásról szól – szóval ez az Oliver rögtön fel is nyalja. Végül is az vagy, amit megeszel.
Oliver nem kényszerből cselekszik (bár egyes nézők saját tolakodó gondolataik formáját is felismerhetik tetteiben), hanem a legelvetemültebb késztetéseinek hódol. Ahogy megtudjuk az igazságot Oliverről – ő egy rendes felső-középosztálybeli családból származik, akiknek szülei még házasok, és szívből faggatják fiukat –, feltételezett indítékai egyre kevésbé világosak. A másodikban Saltburn A nyálas jelenetekben Oliver találkozik Felix húgával, Venetiával, aki szokássá vált, hogy az udvaron ácsorog Oliver ablaka alatt. Amikor flörtölésük heves simogatássá válik, Venetia bejelenti, hogy menstruál, Oliver pedig ennek ellenére orális szexet végez vele. Fennell nem vág oda, ehelyett megengedi a közönségnek, hogy lássa Ventia örömét, valamint Oliver véres vigyorát, ami a Venetia feltárásának előfutára.
Fennell a harmadik jelenetben folytatja szinte éllovas provokációit, amelyben Oliver egy nemrég elhunyt Félix sírjához látogat. Gödröt ás a friss földben, lehúzza a nadrág cipzárját, és szexelni kezd a temetővel.
(MGM)
negyedik szárny megjelenési dátuma
A tehetséges Mr. Ripley és Brideshead Revisited nyilvánvalóan befolyásolják Saltburn , de ezekkel a történetekkel való összehasonlítás kissé felületesnek tűnik, és olyan elvárásokat támaszthat, amelyeknek Fenell filmje nyilvánvalóan nem kíván megfelelni. Miért sír Oliver Félix sírjánál? Miért issza a piszkos fürdővizet? A válasz úgy tűnik, hogy egyáltalán nincs válasz, általános kritika a negatív kritikákban Saltburn , amelyek közül többen a kifürkészhetetlen üzenetküldés és a harapós osztálykommentár hiánya miatt csúfolják a filmet. Ahelyett, hogy hanyagnak vagy hanyagnak tűnnének, ezek az elemek szándékosnak tűnnek számomra. Olivernek több a közös vonása egy Bret Easton Ellis pszichopatával, mint Patricia Highsmith Ripley-jével, mégsem annyira nárcisztikus, hogy valójában gondoskodás a gazdagságról és annak csapdájáról. A legsebezhetőbb helyzetben – akár a kiszolgáltatottság közelítésében, amit úgy dönt, hogy felmutat, vagy amikor olyan szar arcot vált ki, hogy nem tud nem állni Felixszel –, Oliver egy Leopold, aki Loebét keresi.
És ott van osztályos kommentár be Saltburn , csak arról van szó, hogy az osztályok nem annyira eltérnek egymástól. Felixnek mindene megvan: dögös, magas, gazdag, és minden lány szívesen lefeküdne vele. Még egy szemöldökpiercinget is le tud húzni. Amije Olivérnek van, az nincs semmi , pontosan. De nem elég egyenrangúvá tenni Felixszel, ezért konstruálja meg az elhagyatottság és működésképtelenség fiktív hátterét – olyasvalamit, amilyen gazdagok, akik jószándékú és jótékony célú fetisizálásra vágynak; olyasmiket, amilyeneket úgy öblítenek, mintha Oliver a városba menne a fürdőkád fenekén.
Amikor végre találkozunk a szüleivel, a film világossá teszi, hogy itt nem a gazdagokról és a nincstelenekről van szó. A birtokosokról és a meglehetősekről szól, a kettőt elválasztott kiváltság különböző fokával. Oliver a lényegi fehér férfi kiváltság megtestesítője, az a fajta kiváltság, amelyet minden nap kellemetlen módon elpazarolnak és eltulajdonítanak. Lehetne valami, de Oliver ambícióit nem az egója, hanem az azonosítója vezérli.
Ami elvezet bennünket Saltburn utolsó jelenete – a negyedik a film megosztottságára vonatkozó jelenetek sorozatában. Miután túlélte Felixet, Venetiát és szüleiket, és sikeresen örökölte magát, Saltburn birtoka most Olivéré. Úgy ünnepel, hogy végigtáncolja a kastélyt – teljesen meztelenül – Sophie Ellis-Bextor Gyilkosság a táncparketten című filmjére, olyan kiterjesztett sorozatban, amely Oliver vetkőzését szószerintivé teszi. Itt van, teljesen meztelenül, hogy a világ lássa. Mi van az összes ragadós réteg eltávolítása után? Semmi különös.
(MGM)
Minimális erőfeszítéssel és némi komolytalan tanácskozással Oliver megszerezte a Catton család vagyonát és irigylésre méltó vagyonát. És ezt annak ellenére tette, hogy hiányzik a Felix gazdagsága és kiváltsága (amely a hagyományos vonzerejére is kiterjed) hatalmas erőforrásokkal. Amit Fennell élénken megfigyel, az a benne rejlő kiváltság, hogy fehérnek és férfinak születhet, és azt a groteszk könnyedséget, amellyel valaki, mint Oliver, némileg alacsonyabb osztályú, több kiváltságra tehet szert. Ennek – és Keoghan öntudatlan meztelenségének – értelmetlensége komikus.
hercegnő barack kora
Igen, üreges. De ez is a lényeg. Oliver győzelme semmit sem jelent számunkra azon kívül, hogy általános vágyunk van arra, hogy az egy százalékot eltöröljük. Azt sem tudja, mit csináljon csináld azzal az emeletes birtokkal és mindazokkal a gazdagságokkal. Mint sokan a középosztályból, Oliver is csak azért akar, mert állítólag akarja. A saját kiváltságait elpazarolják rá, így nem mintha annak több megszerzése lenne valami progresszív hatása. A következtetés a Saltburn óhatatlanul frusztráló, mégis van valami tagadhatatlanul szórakoztató, ha azt nézzük, ahogy Keoghan pszichotikus kis csapdája beszennyezi Cattonék aranyozott kastélyának minden centiméterét, miközben egyik szobából a másikba táncol, farkát kinyújtva.
Ez kiváltság, bébi.
(Kiemelt kép: MGM)
