Egyetlen szépirodalmi alkotásban sem a művészetnek eredendően az a feladata, hogy tökéletesen – nemhogy pontosan – tükrözze a valóságot. Azonban az a néhány mű, amelyik igen, az az, amelyik a legnagyobb hatással van ránk. Egy olyan világban, ahol a legtöbb média hajlamos a hiperbola felé torzulni, hogy a pont töredékét is megcélozza, azok a művek, amelyek megrendítő, értelmes módon befelé fordítják a tekintetünket, a legérdemesebbek ünneplésre. Hihetetlenül örülök, hogy ezt mondhatom Elmúlt életek egy ilyen film.
Amikor Elmúlt életek Megnyílik, akkor kap egy felvételt a három központi szereplő ül egy bárban: egy ázsiai férfi, egy ázsiai nő és egy fehér férfi. Beszélnek egymáshoz, de nem hallod, amit mondanak; ehelyett két idegent hallasz, akiket soha többé nem keresnek fel, akik azon töprengenek, hogy ez a három szereplő hogyan kapcsolódik egymáshoz. Megfigyeléseik sekélyek és kényelmetlenül fajiak, a beállítás mégis zseniális, mivel olyan voyeurizmus érzetet ébreszt, amely a filmben nagyon természetes módon végigvonul. Amint ez a narratíva véget ér, eltávolodsz a homályos cselekményt szemlélő kívülálló általánosabb perspektívájától, és ehelyett Nora (Greta Lee) és Hae Sung (Teo Yoo) életébe kerülsz.
A film hátralévő része ilyen, egyszerre olyan mélyen személyes, hogy szinte tolakodónak hat, mégis annyira visszhangzó az emberi kapcsolatokat illetően, hogy a könnyek küszöbén hagyott. Úgy ahogy van, egy hete láttam a filmet, és azóta is próbálok szavakat találni a találó megbeszéléséhez. Annyi minden van ebben a filmben, és mindez olyan pompás, finom módon van felcsomagolva.
Igen, még csak körülbelül hat hónapunk van az év hivatalos lejártáig, így talán még korainak tűnik ezt a 2023-as kedvenc filmemnek nevezni. Azonban tényleg nem tudom eléggé hangsúlyozni, mennyire különleges Elmúlt életek tényleg. Ez az a fajta film, amelyet nem mindenki fog megérteni, de végső soron mindenkit tükröz valamilyen minőségben, ugyanúgy.
Yunban
*Könnyű spoilerek előre*
Elmúlt életek két gyerekkori barát kapcsolatáról szól, akik ki-be sodródnak egymás életében, és mindig fájdalmasan. Nora Na Young néven született, és ő és Hae Sung együtt nőttek fel. A kapcsolatuk olyan erős volt, hogy még a szüleik is azt hitték, hogy egyszer egy pár lesz belőlük, és nézték, ahogy a játszótéren egymás kezével játszanak, és egymásra figyelnek. Azonban annak ellenére, hogy Dél-Koreában sikereket értek el saját területükön, Na Young szülei végül több lehetőséget láttak az Egyesült Államokban. Amikor Hae Sung anyja biztatta, Na Young anyja valami olyasmit válaszolt, hogy: Ha magad mögött hagysz valamit, mindent megnyersz.
Erről a filmről nehéz beszélni anélkül, hogy elrontanám, mivel szinte teljes egészében karakterközpontú. A cselekmény nagy része életük hétköznapinak tűnő aspektusaiba van becsomagolva, és hogyan fonódnak össze így vagy úgy. Amikor a barátaikkal és a családtagjaikkal beszélnek, szelídek és hétköznapiak; mégis, amikor egyedül vannak, vagy amikor egymással beszélgetnek, a nyugalom és a nehézkesség érzése magával ragad, mintha ott lennél, és velük élnéd meg azokat a pillanatokat. Nora megingathatatlannak tartja magát, és Hae Sung próbál úgy tűnni, mintha mindent kitalált volna, de amikor együtt vannak, teljesen lefegyverzik őket, mintha ismét gyerekek lennének a parkban.
közösségi Netflix
És ez végső soron a film nagy feszültsége, a kötelékük bizonytalansága. Papíron unalmasnak tűnhet, de szerintem mindenki átél ilyesmin, akár észreveszi, akár nem. Részben azért voltam közel a könnyekhez, mert különleges embereket is el kellett engednem olyan okok miatt, amelyeket végül nem tudunk befolyásolni. Szerintem nem sokan próbálják megvizsgálni ezt a fajta veszteséget, mert fájdalmas; ehelyett megpróbáljuk racionalizálni érzéseinket és eltenni őket, az élet megy tovább, stb.
Elmúlt életek ezt nem teszi. Arra hajlik, hogy életünk legszebb kapcsolatai mennyire fontosak, majd arra kényszerít, hogy megküzdj a veszteség legnehezebb valóságával: azzal, hogy néha nem tudod elkerülni. Néha a dolgok egyszerűen nem működnek, és ez nem mindig bárki hibája. Csak annyit tehetsz, hogy haladsz előre.
Nora és Hae Sung esetében ehelyett egy visszatérő gondolattal vigasztalják magukat: A Yun egy koreai fogalom, amely a sok életen át másokkal megosztott kötelékekre vonatkozik . Az In Yun azt állítja, hogy számtalan életen át ugyanazokkal az emberekkel keresztezzük útjainkat, de az In Yun, amelyet megoszthat egy szeretett emberével, más, mint mondjuk valaki, akivel szembeszáll az utcán. Nora és Hae Sung, hogy tovább haladjanak az életükben, folyamatosan hivatkoznak az In Yun-ra, ígéretként mindkettőjük múltjának. és jövőbeli életük, amelyet legalább továbbra is jelentenek valami egymásnak.
Koreai, amerikai, belül és kívül
Kezdetben egyrészt azért izgatott voltam a film láttán, mert valóban hiteles történetnek tűnt az ázsiai emberekről, abban az időben, amikor ez feltételezhető volt. Az ázsiai képviselet aranykora Hollywoodban bármelyik irányba mehetne. Ahelyett, hogy trópusokat játszana, Elmúlt életek az ázsiaiság olyan aspektusait kutatja, amelyeket gyakran nem vizsgálnak meg a médiában – vagy legalábbis bármilyen módon, ami valódi és tiszteletteljes.
Az egyik ilyen dolog az a reális bonyolultság, hogy ázsiai nőként egy fehér férfival randevúzzon. Vannak mindenféle rossz sztereotípia létezik az ázsiai nőkről és fehér férfiakról , és amikor ezeket a kapcsolatokat a médiában vizsgálják, gyakran ezekbe a sztereotípiákba hajlanak. Elmúlt életek nem teszi ezt Nora kapcsolatával.
Férjével, Arthurral (John Magaro) találkozik egy írói lelkigyakorlaton, egy újabb bonyodalom és bizonytalanság idején Hae Sunggal. Arthurral más a viszonya: játékosan elmagyarázza neki az In Yun-t, mondván, hogy a koreaiak csak emberek elcsábítására használják. A Hae Sunghoz fűződő kapcsolatához képest Nora és Arthur kapcsolata buta, egyszerű és állandó. Mire Nora újra felébred Hae Sunggal, hét éve vannak együtt, öt éve házasok, és bár Nora azt mondja, hogy szenvedélyesen harcolnak, végül nagyon elégedettnek tűnnek.
Arthur azonban őszinte az újjáélesztésükkel kapcsolatos aggodalmaival kapcsolatban. Egyenesen azt mondja, nem akar a gonosz, fehér amerikai férj lenni, aki a sors útjába áll, és néha kételkedik Nora iránta érzett érzelmeiben, mert rejtély a számára. Elismeri, hogy vannak dolgok, amelyeket egyszerűen soha nem fog megérteni vele vagy az életével kapcsolatban, mert hogyan is tudná? Saját szavai szerint kedves zsidó fiú az Upper East Side-ről, ő pedig egy koreai bevándorló, aki álmában koreaiul beszél, de nem hajlandó koreaiul gyakorolni a saját férjével. Úgy érzi, van benne olyan mélység, amit nem tud utolérni, és ettől elbizonytalanodik.
"mi van a Netflix hírekben"
Mire Nora alapvetően azt válaszolja: Nem olyan mély. Ez csak az én életem. Az, hogy nem érted, nem jelenti azt, hogy eredendően összeférhetetlenné tesz minket.
Valójában Norán belül van egy rendíthetetlen hozzáállás, ami megalapozza őt, ami szerintem arra emlékeztet, amit sok ázsiai amerikai végül elfogad. Ez a hozzáállás, Több vagyok, mint a származásom, hadd bizonyítsam be neked . És ami az Arthurhoz fűződő kapcsolatát illeti, akkor azt nagyon reálisnak és üdítőnek találtam, mert egyáltalán nem hajoltak a gonosz fehér pasik trópusába. Arthur akar hogy jobban megértse, megtanult koreaiul beszélni vele és családjával, és még Szöulba is ellátogat vele.
De Nora eltökélt szándéka, hogy elzárja ezt a részét, nem azért, mert meg akarja tartani neki karnyújtásnyira, hanem azért, mert koreaisága megfoghatatlanul kapcsolódik Hae Sunghoz. Teljesen belehajolni koreaiságába annyit tesz, mint felfedezni egy másik élet lehetőségeit, ahol Koreában maradt, vagy visszaköltözött, és azt, hogy milyen életet élhettek volna együtt. És egy olyan kultúrában, amely jobban ünnepli őt amerikanizálódásáért, és egy olyan életben, ahol nem tudja megszerezni, amit akar, ha visszaköltözik Koreába, túl fájdalmas ezeket a lehetőségeket felfedezni.
Tudom, hogy sokat beszélek Nóráról ebben az értékelésben, ezért szeretnék egy pillanatra rámutatni, hogy Hae Sung oldala a történetben ugyanolyan lenyűgöző, és nagyon könnyen lehet vele együtt érezni. Azonban Nora gyakran érzi magát a narratíva középpontjában, mert a film egyik központi témája az, amit nyerünk. és veszít a távozással. És végül Nora az, aki elment, és továbbra is elmegy, míg Hae Sung továbbra is hiányzik és keresi. Hae Sung narratív súlya leginkább ezekben a pillanatokban üti meg a fejét, amikor emlékezteti őt arra, ki volt, és bizonyos mértékig ki is az. Nem tehet úgy, mintha nem lenne része az életének, és nem tehet úgy, mintha soha nem nőtt volna fel Koreában, és hogy nem koreai.
Az a mód, ahogy a film feloldja ezt a feszültséget és bizonytalanságot, olyan kizsigerelő, hogy még akkor is, ha tette el akarom spoilerezni, nem tudtam rendesen megfogalmazni. Még soha nem láttam filmet, amely úgy közvetítette volna ezeket az érzéseket – a kapcsolat, a veszteség és az ázsiai identitás érzéseit –, amitől személyesen annyira lesújtottnak éreztem magam.
Mintha álomból ébrednék fel
Még egyszer mondom, nem tudom, hogy mindenki megérti-e ezt a filmet, és ezt nem gúnyosan mondom. A karakterközpontú filmek sok közönség számára ütőképesek, és ráadásul az ázsiaiság csínját-bínját ebben a filmben néhány néző kissé kihagyhatja a mélységükből.
lesz-e a dr death 3. évada
Ezt azonban elmondom. Hosszú-hosszú idő telt el azóta, hogy egy új film annyira kötődött a szereplőgárdához és a karakterekhez. Amikor a film véget ért, úgy éreztem, mintha álmomból ébredtem volna. Mintha az agyam nem tudta volna felfogni azt a tényt, hogy nem látok többet abból, ami Nora és Hae Sung között fog történni. A Past Lives teljesen csöpög a pátosztól és az emberségtől, mégsem olyan módon, hogy féljek, ha még néhányszor megnézem. Ezt szeretném megnézni anyámmal, a barátaimmal, a partnereimmel. Szerintem jobban járunk, ha vannak ilyen filmek a világon.
Még ha sok jó film is megjelenik idén, megdöbbennék, ha bármi mást is felülmúlna Elmúlt életek a szemeimben. Micsoda diadal.
(Kiemelt kép: A24)
