Kipo és a Csodaállatok kora – Kép: Netflix/Dreamworks
A Netflix legújabb animációs sorozata, Kipo és a csodaállatok kora , a múlt héten elszabadult, és a nézők már nem tudnak betelni. Sikerült interjút készítenünk a sorozat lendületes filmzenéje mögötti zeneszerzővel.
Miután egész életét egy föld alatti odúban töltötte, egy Kipo nevű fiatal lány kalandba keveredik egy földalatti felszínen. fantasztikus posztapokaliptikus Föld . Túlélők egy rongyos csoportjához csatlakozik, miközben útnak indulnak egy vibráló csodaországon keresztül, ahol minden, ami meg akarja ölni őket, egyenesen imádnivaló. A sorozat létrehozója és vezető producere Radford Sechrist ( Hogyan neveld a sárkányodat 2 ), a vezetői pedig a televízió számára készített és fejlesztett Bill Wolkoff ( Az ember, aki a földre esett ).
Sok dolog különbözteti meg ezt a sorozatot a tévében jelenleg látható többi animációs műsortól: az egyedi animációs stílus, az etnikailag sokszínű karakterek és a csodálatos zene, ezek közül csak néhány. A műsor eklektikus partitúrájáért felelős ember, Daniel Rojas zeneszerző. Rojas nemcsak szerezte a műsort, hanem eredeti dalokat is írt a projekthez.
Ez nem újdonság Rojas számára, hiszen számos játékfilmhez, tévéműsorhoz és videojátékhoz írt kottákat és dalokat, beleértve az Oscar-díjas filmben szereplő zenéket is. Szoba , Jodie Foster thrillere Pénz szörnyeteg és Alexander Payne-é Leépítés . Ha többet szeretne megtudni a zenei elemről Kipo és a csodaállatok kora úgy döntöttünk, hogy beszélünk Rojasszal. Olvassa el az alábbi teljes interjút, és hallgassa meg most a műsor 1. évadának mixtape-jét a Back Lot Musictól az iTunes és a Spotify oldalán.
-Nem csak gólt szereztél Kipo és a csodaállatok kora , de sok lírai dalt is írtál, amelyeket a műsorban adnak elő. Nehéz volt egyszerre pontozni és megírni a dalokat?
Volt néhány kihívás, de összességében úgy érzem, hogy ez inkább előnyös volt, mint problémás. Mivel a kotta mindig is komoly dalbefolyással készült, néhány dal megírása a pontozás megkezdése előtt adott egy palettát, amellyel később dolgozhatok. Még konkrét hangokat is ki tudtam ragadni a dalokból, és beillesztettem az adott karakter vagy néma banda partitúrájába. Másrészt néhány dalt postán írtak, és azokat, amelyeket a kotta hangjaiból tápláltak. Példa erre a Don’t Stop Now, amely a Mega Dogshoz írt jelzésemen alapul. Így bár az időzítés néha kissé elnyomott, úgy érzem, ez lehetővé tette számomra, hogy megőrizzem azt az összetartást, amit egyébként nehezebb lenne elérni.
mentő bikini alsó: a homokos arcok film
WoN: Milyen szorosan dolgozott együtt a műsor zenei felügyelőivel? Ha eredeti dalokat is készítene, szerintem sok átfedés lenne velük?
Nagyon szorosan! Kier és/vagy James minden zenei találkozón ott volt, és folyamatosan kapcsolatban voltunk. Együtt megbeszéltük a legjobb helyeket a dalok számára, és megbeszéltük, hogy licenc vagy eredeti dal volt-e a legjobb dolog. Az eredeti dalokhoz is adtak javaslatokat és véleményt, amikor írtam őket. Szerencsére általában egy oldalon voltunk, így mindkét oldalon sokkal könnyebb volt a dolgunk.
Won: Kipo és a csodaállatok kora sok dicséretet kap a karakterek változatosságáért. Ez a sokszínűség lehetővé teszi, hogy a kottával és témáival is borítékoljuk?
Határozottan! Rad Sechrist elképzelése az volt, hogy a show sokszínű és befogadó legyen minden fronton, beleértve a zenét is. Rengeteg különböző műfajt szerettünk volna megérinteni, és összekeverni őket: vegyünk folkos bendzsó riffeket, és tegyük őket egy trap beat tetejére, írjunk egy klasszikus darabot a Scarlemagne-hoz, de készítsünk belőle egy hip-hop remixet – ez egy puristák alkotása volt. lidércnyomás! Az is szerencsénk volt, hogy stúdióvezetőnk és a Dreamworks zenei csapata ugyanazt a látásmódot osztotta, és lehetővé tette számunkra, hogy megússzon néhány fura ötlettel!
WoN: Van kedvenc dalod, amit a műsorhoz írtál? Miért ragad rád?
mennyi ideig volt griselda blanco börtönben
Nincs igazán kedvencem, de szeretem Lila Jaguar Eye az egész vizuális szekvencia miatt. Ez egy olyan egyedi pillanat a műsorban, és tényleg jöjjön a dal. Tudtuk, hogy Sterling K Brown jó énekes, de nem tudtam, hogy ANNYIRA jó. Az ötlet az volt, hogy valami pszichedelikus rockot keverjünk össze Bowie vagy a 70-es évek elejének jegyében Rohanás , a Gorillaz hangulat – de Sterling egy teljesen új szintre emelte mély és határozott énekhangjával.
-A legendás rocker, Joan Jett megszólaltatja Camille karakterét. Egyáltalán dolgozhattál vele zeneileg a műsorban? Ha igen, milyen volt?
Közvetlenül nem tudtam vele dolgozni, sajnos. De segített Camille karakterének és a rocker kígyók egészének megformálásában, így hatással volt rám a jelenléte a műsorban, amikor a Kaktuszváros epizódjában hallható partitúrát és instrumentális darabokat írtam.
WoN: Sok zeneszerző, aki streaming műsorokat készít, azt mondja, olyan érzés, mintha egy hosszú, 5-10 órás filmet pontoznál, mert folyamatosan nézhetők. Így volt-e vele Van ?
Leginkább azért nem éreztem így ebben a műsorban, mert szinte minden epizód egy új világot és egy néma bandát mutat be, így minden alkalommal olyan volt, mintha a nulláról kezdeném. Vannak olyan témák, amelyek állandóak maradnak, de úgy éreztem, ezek szükségesek a folytonosság eléréséhez. Nem kellett foglalkoznom az ismétlődés kockázatával, mert minden epizód lehetővé tette számomra, hogy új műfajokkal és hangokkal játszhassak.
WoN: Vannak olyan Netflix-műsorok, amelyeket jelenleg nézel, ahol a pontszám különösen kiemelkedik?
Csak néhány részt néztem meg, de Ozark ( márciusban jön a 3. évad ) nagyon klassz pontszáma van! Nagyon érdekes hangok.
